POR AMOR AL ARTE

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noviembre 06, 2022

SAN JUAN EN PATMOS, UNA PINTURA EN BUSCA DE AUTOR Por Jesús Manuel Moreno Montero San Juan Evangelista en la isla de Patmos , es un óleo sobre lienzo de 142 x 109 cm. Expuesto reiteradas veces después de ser donado al MNAC (1). Yo lo pude ver con motivo de la monográfica dedicada a Alonso Cano en Granada en 2001 (2) donde me llamó poderosamente la atención, aunque dudé que fuera obra de Cano. Todas las atribuciones se hacen eco de ser la obra juvenil de un gran pintor, por lo que la primera atribución fue de Angulo para Zurbarán (1944), luego Milicua (1953) la atribuyó a Velázquez y, por fin Pérez Sánchez en 1998 la atribuye a Cano. Todos con el denominador común de periodo juvenil. De una a otra atribución andan otros autores. Todos destacan la gran calidad de la obra. Claro que, en esto de los periodos juveniles de los pintores del siglo XVII y de otros siglos, andamos en pañales, solamente se ha discernido sobre la obra del joven Ribera (3). Una obra así, de tal impact

octubre 23, 2022

EL ÉXITO ACTUAL DE JUSEPE RIBERA A propósito del Filósofo geómetra Por Jesús Manuel Moreno Montero Filósofo geómetra Hoy 23 de octubre de 2022 he visitado el Museo de Bellas Artes San Pio V de Valencia, con la intención de visualizar directamente, otra vez, el San Sebastián de Ribera. El personal de la entrada no sabía en dónde estaba expuesto. Después de ir de arriba a abajo por las dos plantas del museo no he conseguido encontrarlo. Por el camino he preguntado al personal de vigilancia, gente entre los 30 y 40 años y al preguntarles por Ribera me preguntaban a la vez que de qué siglo era. Total, que después de dar dos vueltas a las dos plantas donde me dijeron que podría estar (¿habrá una tercera?) no di con él. Claro que había tanta gente como nunca he visto junta en este museo. Pero me llamó más la atención que no encontrar el Ribera, el desconocimiento de estos jóvenes que, habiendo pasado por la escuela española hasta los 1

octubre 20, 2022

EL RESTAURADOR DEL PRADO Por Jesús Manuel Moreno Montero “El restaurador del Prado” parece el título de una novela de esas de tipo cabalístico. Pero no. Esto es una reflexión sobre lo que en estos últimos años está pasando en el Museo del Prado y otros lugares públicos. La polémica sobre restauraciones “excesivas” de pinturas del Prado surgió a raíz de la restauración por Rafael Alonso del Caballero con la mano en el pecho del Greco. Un cuadro tradicionalmente de fondo oscuro que al restaurarse se dejó gris. La eliminación de la firma resulta en comparación, anecdótica, si es que es anecdótica la historia de esta pintura. (1) (Fig. 1) 1a. Antes 1b Después Aquí surge una sencilla cuestión: ¿cómo podemos saber cuál fue la última capa que dejó pintada el autor? Si no tenemos certeza documental, deberíamos respetar las capas de óleo y eliminar sólo barnices y suciedad. En el caso del Caballero